广播电视领域艺术硕士专业学位教育，旨在培养具有良好职业道德、扎实的理论基础和良好的艺术修养，系统掌握广播电视节目策划、创作、编导等内容生产相关专业知识与执行能力，适应全媒体业态发展需求的新型广播电视专门人才。主要为广播电视台、影视制作机构、新媒体及网络公司、传媒公司、以及政府文化行政部门、企业宣传等部门培养能够胜任广播电视创作、管理、教育等相关工作的高层次复合人才。
1、四级办电视/广播
四级办电视，即中央、省、地、县四级办电视。1983年3月31日召开了第十一次全国广播电视工作会议，会上提出了四级办广播电视的方针。贯彻这个事业方针，除了中央和省级办广播电台、电视台以外，凡是具备条件的省辖市、县旗都可以根据当地的需要和可能开办广播电台、电视台。市、县广播电台电视台的任务主要是转播中央和省的广播电视节目，也可以播出自办节目，共同覆盖各市县，边远省、自治区的地区一级，如有需要和可能，也可以办广播办电视，参加四级混合覆盖。该方针的目的是为了调动地方各级政府和社会各方面办广播电视的积极性，充分吸收地方机动财力，加快广播电视的发展步伐。
“四级办电视”的方针对推动中国电视事业发展曾经发挥的关键性历史作用是毋庸置疑的。但是，中国电视事业发展中，大量的重复制作、重复播出、重复覆盖导致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。同时，由于各级电视台之间的无序竞争，相互瓜分观众群，致使覆盖效益降低，个别小台为维持生计，从音像市场购买廉价的海外影视剧，乱播滥放，对中央电视台和省级电视台主频道的主导地位形成冲击，“散”、“乱”成为现阶段电视事业发展的一个严重障碍。从宏观的角度看，中国电视事业发展中存在的结构失衡、力量分散、重复建设、效益不高、资源浪费等问题，严重制约了中国电视事业的健康发展。
2、收视率
电视收视率是指某一时段内收看某电视频道(或某电视节目)的人数(或家户数)占电视观众总人数(或家户数)的百分比。作为“注意力经济”时代的重要量化指标，它是深入分析电视收视市场的科学基础，是节目制作、编排及调整的重要参考，是节目评估的主要指标，是制定与评估媒介计划、提高广告投放效益的有力工具。收视率(视听率)是一个舶来品，起源于1930年代前后的美国，迄今已有八十多年的历史。先是收听率，之后才有收视率。收视率调查是一项基于概率论和数理统计原理对受众收视行为进行的抽样调查，其调查模式和量化标准在全世界基本通用，技术上已经相对成熟。收视率主要变量是收视人数和收视时间，所以任何能够影响到收视人数的因素或者收视时间的因素都能影响到收视率。收视率是依据统计方法产生的，样本选择的改变，标准设置的改变也会影响收视率。
3、限娱令
“限娱令”指的是广电总局在2011年出台《广电总局将加强电视上星综合节目管理》文件及2013年出台的《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》文件，要求各地方卫视从2011年7月起，在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过三次，被大众称为“限娱令”。
广电总局2011年7月专门召开了“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，会上有专门邀请各大卫视的相关负责人参与讨论关于限娱令的意见。2011年9月14日，国台办发言人范丽青在国台办新闻发布会上否认封杀港台艺人，称限娱令没有更新只是重申。2011年10月下旬 ，广电总局“限娱令”正式下发。2013年10月20日，广电总局又向各大卫视下文，规定每家卫视每年新引进版权模式节目不得超一个，卫视歌唱类节目黄金档最多保留4档，这个文件被媒体称为“加强版限娱令”。
4、限模令
限模令是在我国大量引进国外电视节目模式的状况下，导致我国电视节目的本土原创力极度匮乏的情况下提出的。2016年，国家广电总局发布了《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》。总局大力推动节目的自主创新，根据通知规定，各电视上星综合道每年在19:30-22:30开播的引进境外版权模式节目，不得超过两档。每个电视上星综合频道每年新播出的引进境外版权模式节目不得超过1档，第一年不得在19:30-22:30之间播出。同一档真人秀节目，原则上一年只能播出一季。此外，通知表示各电视上星综合频道播出引进境外版权模式节目(包括当年新引进和往年引进的节目)，均需提前两个月向省新闻出版广电局备案，该规定将于7月1日起执行。该《通知》堪称历届总局限制令中最细致、最明确的一版，对于引进模式数量做出限制。
5、限童令
国家新闻出版广电总局2016年下发《关于进一步加强电视上星综合道节目管理的通知》，从节目数量、节目内容、播出时间等方面对未成年人参与的真人秀节目实行调控，规定：严格控制未成年人参与真人秀节目，不得借真人秀节目炒作包装明星子女，也不得在娱乐访谈、娱乐报道等节目中妙作明星子女，防止包装造“星”、一夜成名。
近几年，总局在广播电视节目管理上一直强调“好好节目进好时段”，一般不会对节目类型作简单化的褒贬，也很少针对某一类型的节目进行限制。这次总局针对未成年人参与的真人秀专门出台“限童令”，可以推断出，这类节目的内容引起了社会深深的担忧，发展到了必须出手限制的程度。未成年人参与的真人秀节目，特别是明星儿童真人秀，对于全社会的价值导向很不好，这给孩子和家长们树立了一个不好的模式：成为明星一一自己的孩子也是明星一一名利都会有，人生瞬间很容易。节目为配合媒体的商业利益，不顺及儿童的利益，忽略了儿童的人格成长，应该加以限制管理。
6、一剧两星
2014年4月，国家广电总局制定“一剧两星”的政策，要求“从2015年1月1日起，同一部电视剧每晚黄金时段联播的卫视综合道不得超过两家，同一部电视剧在卫视频道每晚时段播出不得超过两集”。自2004年始实行的“4+X”模式，即同一部电视最多可以同时在4家卫星卫视和多家地面频道播出的模式将成为历史。
为了均衡卫视综合频道构成，强化综合定位，优化频道资源，丰富电视剧荧屏，广电局推出了一剧两星的政策。
“一剧两星”使卫视购剧成本上风险加大，促进卫视差异化竞争，造成区间广告收益的变化。导致卫视购数量减少，成本增加，很可能让电视剧制作公间走向两个极端——强者愈强，弱者愈弱。“一剧两星”后，好剧会更加受到卫视频道的热棒。对于演员，片酬是最直接的变化。短期内，制作方必将遭遇卫视购买成本的压制，而制作方为了收回成本也将在一定程度上降低售卖价格，致使演员的片酬降低。面对“一剧两星”政策，视频网站公可可能通过比卫视低的购买价格，为制作公司消化更多的库存电视，同时也会弥补观众对卫视频道播放的电视集数少的需求。视频网站公司可通过抓住政策带来的机遇，与卫视频道、制作公司合力达到“共赢”的目的。视频频网站公司将成为“一剧两星”政策的获益者，这也将进一步为网络剧的发展铺展好康庄大道。
